Çin'de bugün ortaya çıkan kültür mekânları, son birkaç on yılın mekânlarına kıyasla daha sessiz, daha hafif ve yerele daha derinden bağlı
Zhejiang eyaletindeki Anji'de bir tepe yamacında, çay çalılarının sıralarını izleyen şemsiye benzeri bir dizi tavan yavaşça yamaca iniyor. Büyük bir giriş kapısı, kaide ya da anıtsal bir taş blok yok. 22 Ekim'de Eindhoven'daki Dutch Design Week'te, RoarcRenew Architects'in Anji Hood projesi, Frame Awards 2026'da Yılın Kültür Mekânı seçildi. Seçim, 10 jüri panelinde görev yapan 100 jüri üyesinin değerlendirdiği 1.000'den fazla başvuru arasından yapıldı.
Ben Frame Awards 2026 büyük jürisinde “kurumlar” kategorileri için görev yaptım. “Kültür mekânı” ödülü için kısa listeye kalan beş projenin üçü Çin anakarasındaydı: My Museum Beijing, Anji Hood ve Wuxi'deki Huishan Ancestral Hall Museum. Çin'de 2024 yılı sonunda 7.046 kayıtlı müze bulunuyordu ve o yıl bu müzeler 1,49 milyar ziyaret ağırladı.
Bir ülke bu ölçekte kültür mekânı inşa ettikten sonra soru “kaç tane” olmaktan çıkıp “nasıl” olmaya dönüşüyor. Bugün ortaya çıkan yanıtlar, son birkaç on yılın ikonik yapılarına kıyasla daha sessiz, daha hafif ve yerele daha derinden bağlı.
İlk değişim, araziyle daha nazik bir ilişki kurmak. Anji, beyaz çayıyla ünlü ve bu çayı üretme zanaatı 2011'de ulusal somut olmayan kültürel miras listesine alındı. Orada bir kültür mekânı, kendine yer açmak için tepeyi kolayca düzleyebilirdi.
Bunun yerine, yayımlanan jüri gerekçesinin ifadesiyle Anji Hood, “manzaranın öncülük ettiği kırsal bir müdahalenin harika bir örneği; nokta temeller üzerindeki şemsiye tavanlar çay teraslarının kontur çizgilerini izliyor, büyük toprak işlerinden kaçınılıyor ve geçirgen kenarlı, yarı açık alanlar yerlileri ve ziyaretçileri çay kültürünü yaşamaya davet ediyor”.
Nokta temeller, adından beklenenden çok daha önemli. Dokunulmamış her metreküp toprak, harcanmamış karbon, korunmuş drenaj ve şeklini koruyan bir yamaç demek. Bina, manzarayı yerinden etmek yerine, manzaranın içinden deneyimlenebilecek bir yere dönüşüyor.
İkinci değişim, eski binalara yeni bir kamusal hayat kazandırmak. Wuxi'deki Huishan Antik Kasabası, Tang hanedanlığından Cumhuriyet dönemine uzanan 108 atalar salonu ve bahçeye ev sahipliği yapıyor ve Çin'in Dünya Mirası statüsü için geçici listesinde yer alıyor. Huishan Ancestral Hall Museum, I. derece korunan, ahşap karkaslı tarihi bir yapının içinde faaliyet gösteriyor. Müzeyi bu tür bir yapının yanına değil, içine kurmak, mirası yaşayan bir kamusal alan olarak görmenin bir güven oyu.
Hong Kong bunu içgüdüsel olarak kavramış durumda. Yuen Long'daki Ping Shan'da yaklaşık 700 yıl önce yapılan ve 2001'de anıt ilan edilen Tang Atalar Salonu, hâlâ ibadet, festival ve klan toplantılarına ev sahipliği yapıyor. Hükümetin 2008'den bu yana yürüttüğü Ortaklıkla Tarihi Binaların Yeniden Canlandırılması Programı ise Mei Ho House ve Eski Tai O Polis Karakolu gibi tarihi mülkleri, sosyal girişim olarak işletilmek üzere kâr amacı gütmeyen kuruluşlara devrediyor.
Tai Kwun'da, eski Central Polis Karakolu yerleşkesindeki 16 tarihi bina, 2018'de miras ve sanat merkezi olarak yeniden açıldı. Kullanımda tutulan tarihi bir bina, neredeyse her zaman camın arkasına kapatılmış bir binadan daha iyi korunur.
Üçüncü değişim, en büyük şehirlerin ötesindeki kültür mekânları ve bu mekânların biçiminin yerlerin kendi koşullarına göre şekillenmesi. Anji Hood, bir metropol müzesini kırsala taşımıyor; insanları tepe yamacında zaten yaşanan bir kültüre davet ediyor.
Hong Kong de kendi kanıtını sunuyor. Yaklaşık 400 yıllık bir Hakka köyü olan Lai Chi Wo, New Territories'in kuzeydoğusunda, 1990'lara gelindiğinde terk edilmişti. 2013'ten itibaren HSBC'nin desteklediği, Hong Kong Üniversitesi'nin öncülük ettiği bir ortaklık, köylüler ve gönüllülerle birlikte çalışarak pirinç tarlalarını ve teraslarını yeniden canlandırdı. 2017 Politika Bildirgesi bu çabaya atıfta bulunarak kırsal koruma için 1 milyar HK$ (127,5 milyon ABD doları) ayırdı. 2020'de proje, sürdürülebilir kalkınma alanında Unesco Asya-Pasifik tanınırlığı kazandı.
Son olarak dijital araçlar sessiz bir rol oynuyor. Hiçbir tavandan daha az görünür olsalar da giderek daha belirleyici hale geliyorlar. Koleksiyonların dikkatle kontrol edilen iklim koşullarına ihtiyaç duyması nedeniyle müzeler, işletilmesi gereken binalar talep ediyor. 2015'te kabul edilen Bizot Yeşil Protokolü, birçok eser için 16 ila 25 santigrat derece ve yüzde 40 ila 60 bağıl nem aralığını kabul ediyor. Protokol bunu açıkça, uzun vadeli koruma ile düşük enerji kullanımı arasında denge kurmak için yapıyor.
Daha geniş aralıklar, tarihi ve yarı açık binaları kültür mekânı olarak daha uygulanabilir kılıyor. Öngörücü ve giderek daha fazla yapay zekâ destekli kontrollerle eşleştirilen sensörler ise daha az mekanik ekipmanla bu koşulları koruyabiliyor. Erişim de dönüşüyor: 2016'da hizmete giren Dijital Dunhuang sayesinde Mogao mağaralarındaki 30 mağaranın duvar resimleri, herkes tarafından ve herhangi bir yerden çevrimiçi incelenebiliyor.
Geçen yüzyılın büyük bölümünde yeni bir müze kendini ölçeğiyle duyuruyordu. Bu yılın projeleri ise tam tersini yapıyor. Yuen Long'da atalar salonları, Lai Chi Wo'da yeniden canlandırılmış teraslar ve Central'da sanat mekânına dönüştürülmüş eski bir polis yerleşkesi bulunan Hong Kong için bu durum tanıdık gelmeli. Önümüzdeki yılların en etkileyici kültür mekânları, muhtemelen zemine hafifçe dokunan ve geri kalanını çevrelerindeki hayatın yapmasına izin veren mekânlar olacak.
Eleni Stefania Kalapoda, ARB kayıtlı bir mimar ve kentsel tasarımcı olup Embedded Climates'in kurucusudur. Foster + Partners (KSIA) ve Perkins Eastman NY'de çalıştı, Frame Awards 2026 Büyük Jürisi'nde görev yaptı. Ayrıca 2026 Beverly Willis Architecture Foundation yükselen liderler bursiyeri, Wice Awards finalisti, LEED v5 konu uzmanı ve Autodesk Danışma Kurulu üyesidir.