Rubber Ormanlarında ‘Shanghai Daughter’ Babasının Geçmişini İzliyor
Shen Zhongmin’in ilk uzun metrajlı filmi kurgu ile belgeseli harmanlayarak babasının Şanghay’dan devlet çiftliğinde çalışmak üzere gönderildikten sonraki on yılını yeniden kurguluyor.
24 Eyl 2026 #TV & film
ŞANGHAY – İlk uzun metrajlı filmi “Shanghai Daughter”ın 19 Eylül Şanghay galasında Shen Zhongmin, güneybatı Çin’in Yunnan eyaletinde, geç babasının çalıştığı Xishuangbanna Dai Özerk Bölgesi ormanlarından yaklaşık 3 bin kilometre uzaktan bir kauçuk tohumu taşıdı.
“Tohum kanopiden düştü ve orada onun hayatını yeniden izlerken beni vurdu,” diye anlatıyor 41 yaşındaki Shen, Sixth Tone’a.
Babası, 1950’lerin ortasından 1970’lerin sonuna kadar süren Köye Gönderilme Hareketi kapsamında kırsal alanlarda çalışmak üzere gönderilen milyonlarca kentli Çinli gençten biriydi. Myanmar sınırına yakın bir devlet kauçuk çiftliğinde on yıl geçirdi ama bu yılları kızına nadiren anlattı.
Profesyonel olarak Agnis Shen olarak çalışan Shen, babasının ölümünden bir yıl sonra 2011’de ilk kez Xishuangbanna’ya gitti. Şanghay merkezli The Bund dergisinin eski kültür editörü ve kısa öykü derlemesi “The Traveler’s Desire”ın yazarı olan Shen, bölgeye defalarca dönerek babasının hayatını izledi ve onun kuşağından insanlarla tanıştı.
İlk seyahatinden yaklaşık on yıl sonra, bu karşılaşmalar ve Xishuangbanna’dan kuzeye doğru dolaşan vahşi Asya fili sürüsüne ilişkin yaygın haberler film fikrini doğurmasına yardımcı oldu. Sürünün yolculuğu, bölgenin yağmur ormanı habitatının bir kısmını dönüştüren kauçuk plantasyonlarına dikkat çekti.
Kurgu ile belgesel yöntemleri harmanlayan “Shanghai Daughter”, Liang Cuishan’ın oynadığı kurgusal Şanghaylı bir kadın Ming’in Xishuangbanna’da babasının eski tanıdıklarını aramasını izliyor.
Ming, yıkımın eşiğindeki işçi yurtlarıyla karşılaşıyor ve madencilik ile modern tarımın eski kauçuk plantasyonlarının yerini aldığı bir manzarayla yüzleşiyor. Ayrıca kauçuk sıyırıcıları, köy doktorları, etnik Dai köylüleri ve ekolojik araştırmacılarla da buluşuyor; hepsi kendi kimlikleriyle görünüyor ve kendi deneyimlerini anlatıyor.
“Film hafızayla nasıl başa çıktığımızı soruyor,” diyor Shen. “Geçmişte bir şeyi anlamak istediğinizde ama güvenilir birinci el kayıtlar bulamadığınızda cevapları nasıl ararsınız?”
“Shanghai Daughter”ın dünya prömiyeri Şubat ayında Berlin Uluslararası Film Festivali’nin Panorama bölümünde yapıldı ve daha sonra Hong Kong Uluslararası Film Festivali ile Malezya Uluslararası Film Festivali’ne seçildi.
Yedi ay sonra filmin Şanghay prömiyerine kentten en az bir düzine eski gönderilen genç katıldı, hepsi şimdi 70’lerindeydi. Katılmak için yaklaşık bir saatlik metro yolculuğu yaptılar.
Tiyatroda Xishuangbanna’daki yıllarından eski fotoğrafları paylaştılar, aralarında Shen’in babası Shen Wanxiong ile çekilmiş görüntüler de vardı ve yönetmenle toplu fotoğraf çektirdiler.
Onlardan biri, Shen Wanxiong ile birlikte çalışmış ve onu en iyi arkadaşı olarak tanımlayan eski bir kauçuk sıyırıcı olan 73 yaşındaki Shen Weilong’du. Bir fotoğrafa bakarak şaka yapıyor: “Bu fotoğraf onun ne kadar yakışıklı olduğunu göstermiyor. Neye benzediğini öğrenmek istiyorsan kızına bakman yeterli.”
Kuşağından söz ederken gözleri doluyor. “Kuşağımız nadiren konuşuluyor ve şimdi zamanımız tükeniyor,” diyor.
Sixth Tone, çok şehirli tanıtım turuna devam ederken Shen Zhongmin ile ertesi gün konuştu. Röportaj kısalık ve netlik için düzenlendi.
Sixth Tone: “Shanghai Daughter”da Şanghay’da çekilmiş tek bir sahne yok. Başlığı neden seçtiniz ve sizin için ne ifade ediyor?
Shen: “Shanghai daughters” aslında yerel bir terimdi. Çiftliklerin yakınındaki köylüler bunu gönderilen gençlerin geride bıraktığı kızlar için kullanıyordu. Zamanla etiket her kadının gerçek adının yerini almış gibi görünüyordu.
Babamın geçmişi nedeniyle ben de bir anlamda bir “Shanghai daughter”ım ve ben de oraya gittim. Xishuangbanna’da ifade benim için ikili bir anlam kazandı. Aynaya bakmak gibi bir ikiz varoluş öneriyordu. Tamamen farklı ama kesişen kaderlere sahip gibiydik; biri Şanghay’da doğdu, diğeri 3 bin kilometre uzakta Xishuangbanna’da.
Benim için “kız” kelimesi “kadın” ya da “çocuk”tan farklı bir şey taşıyor. Babamın bana öğrettiği ilk Dai ifadelerinden biri “long yin”di, yani “kız”. Kız imgesi, bu konunun ardındaki derin yaraları ve ağırlığı iyileştirmeye ya da hafifletmeye yardımcı olabilecek belirli bir nezaket taşır. Duygusal bağ baba ile kızdan bir kız ile bir başkasına ve bir kız ile bir başkasına uzanır.
Belirli bir tarihsel yaraya hapsolmak ya da o dönemi yalnızca eleştiriyle görmek istemedim. Bugüne dair anlamlı ve geleceğe yönelik bir ifade yaratmak istedim; onarım, yenilenmiş empati ve umut.
Sixth Tone: Hikâyeyi bir kızın bakış açısından anlatmakla film, gönderilen gençler hareketine bir aile üzerinden yaklaşıyor. Bu bakış açısı hareketin diğer tasvirlerinden nasıl ayrılıyor?
Shen: Bu derinden kişisel ve son derece sanatsal bir girişim. Çevremizi ve duyusal dünyamızı yeniden deneyimlemeyi ve gözlemlemeyi vurguluyor.
Senaryoyu yazarken kapsamlı araştırmalar yaptım. Sözlü tarih topladım, tarihsel arşivlere başvurdum ve yağmur ormanı restorasyonu üzerine çalışan Çin Bilimler Akademisi’ndeki araştırmacılarla yeniden bağlantı kurdum. Ama “somut” malzemeleri mümkün olduğunca uzun süre geri tutmak ve algıyı öncelemek istedim. Düşünceler ve görüşler kolayca bölünmelere yol açar ve ifade edildikten sonra sınırları vardır. Algı ise paylaşılabilir ve daha açıktır.
Daha sonra akademik eğilimli bir gazeteci bunun ekofeminizmle ilgili olabileceğini sordu. Gözlemin isabetli olduğunu düşündüm. Bu, antroposentrizmin ötesine geçen ve “ben merkezim, diğer herkes öteki” yapısını reddeden bir bakış açısına işaret ediyor.
Sixth Tone: Film boyunca kauçuk ağaçları, ejder meyvesi ve manzaranın diğer unsurları tekrar ediyor. Kişisel belleği bölgenin tarihiyle bağlamak için onları nasıl kullandınız?
Shen: Xishuangbanna’da saha çalışması sırasında zamanım olduğunda sık sık yürüyüşe çıkıyordum. Manzarayı yavaş yavaş bir tiyatro gibi görmeye başladım. Duyduğum tüm efsaneler ve hikâyeler, yoğun dramatik ve duygusal gerilimleriyle köydeki küçük bir tepeye sessizce gömülüydü.
Nesiller boyunca orada pirinç ve mısırdan muz ve daha yakın zamanda ejder meyvesine kadar farklı ürünler yetiştirildi. Dai halkı tarafından korunan küçük bir birincil orman yamaca kaldı. Mevcut manzaranın altında babamın eski yurdu ve eski kauçuk plantasyonu yatıyor.
İnsanlar anılardan daha hızlı kaybolur ama yarım asırdan fazla süren hikâyeler toprağın ince izlerinde yaşamaya devam eder. Bitkilere ve toprağa bakıp seslerini dinlediğinizde, sanki size hikâye anlatıyorlarmış gibi hissediyorsunuz, ama insan dilinde değil.
Taramaya kauçuk tohumunu getirdim çünkü benim için sebep ve sonucun dönüşümünü temsil ediyor. Yarım asırdan fazla bir süre önce insanlar ulusal kalkınma ihtiyaçlarını karşılamak için birincil yağmur ormanını temizleyip kauçuk ağacı dikmek zorunda kaldı. Şimdi bunun yerel biyolojik çeşitliliğe zarar verdiğini anlıyoruz.
Çin Bilimler Akademisi’nden bir ekip bozulmuş kauçuk tarlalarını rehabilite ediyor. Amacı bilimsel olarak yanlış olacak birincil yağmur ormanına geri döndürmek değil, türler arasındaki ilişkileri yeniden dengelemek. Araştırmacılar düzensiz dikim ve sıyırma sonucu kalitesiz kalan tarlaları restore ediyor ve kauçuk plantasyonları ile yerli tropikal yağmur ormanı arasında köprü kurabilecek türler tanıtıyor. Kauçuk ağaçlarına çeşitli “iyi komşular” vererek ekosistemin katmanlarını kademeli olarak yeniden kurabiliyorlar.
Benim için daha önceki bir kararın “etkisini” alıp içine yeni, olumlu bir “sebep” ekiyorlar; bu sebep gelecekte daha iyi meyveler verebilir. Tohum ile meyve arasındaki ilişki sebep ve sonucun dönüşümünün bir metaforu haline geliyor. Bu beni derinden etkiliyor.
Filmi çekerken Malezya’ya da gittim ve ülkenin en eski kauçuk ağaçlarından bazılarını gördüm. O ilk nakil olmasaydı, kauçuk Xishuangbanna’da bu kadar büyük ölçekte dikilmez ve bu hikâyelerin çoğu var olmazdı.
Sixth Tone: Neden geleneksel bir belgesel yerine kurgu ve belgesel yöntemlerini harmanlamayı seçtiniz?
Shen: Gerçeklik ile kurgu arasındaki sınırın belirsiz olduğunu her zaman hissettim, rüyalar ile uyanık hayat arasındaki çizgi gibi. Tarihsel anlatılar da benim için rüya benzeri bir niteliğe sahip, bunu kurgumda keşfettim.
Gönderilen gençler hareketini ya da babamla olan ilişkimizi yalnızca belgesel yöntemlerle incelemiş olsaydım film çok dar kalırdı.
Uzun süredir önem verdiğim konuları daha çağdaş ve açık bir biçimde sunmak için kendi deneyimimden yararlandım. Kendimi gösterip saf bir belgesel yapsaydım film tarihsel gerçeklik standartlarıyla sınırlı kalır, izleyicilerin kendilerini içine koyması ve açıkça deneyimlemesi için daha az alan bırakırdı.
Sixth Tone: Film yaparken babanızın geçmişine ve eski çalışma arkadaşlarına nasıl yaklaştınız? Prömiyerden sonra nasıl tepki verdiler?
Shen: Babam Xishuangbanna’da geçirdiği on yıldan nadiren söz etti. Onun kuşağı genellikle bu deneyimlerden bahsetmez.
Dün bir yaşlı izleyicinin konuşmasında derin bir yara hissedebiliyordunuz. Soruları zaman zaman başkalarını yargılıyormuş gibi görünse de aslında kendi görüşlerini ve duygularını ortaya çıkarıyordu.
Babamın kauçuk sıyırdığını bile bilmiyordum. Orada ne iş yaptığını hiç söylememişti. İlk kez plantasyona girdiğimde bunların kauçuk ağaçları olduğunu ve onun kuşağının onları dikip sıyırdığını anladım.
Başta babamın eski çalışma arkadaşlarıyla temasa geçmekten kaçındım. Yardım etmek isteyeceklerini ve çok miktarda birinci el materyal sağlayacaklarını biliyordum. Ama film babamla benim arasındaki özel ilişkiden başladı. Bana çok az şey anlatmıştı ve daha fazla öğrenebilmeden ölmüştü, bu yüzden eksik olan hayat parçasını aramak ve yeniden kurmak için oraya gittim.
Ayrıca bu küçük kişisel proje için onları rahatsız etmek istemedim. Bu deneyimleri yeniden yaşamak bazıları için son derece acı verici olabiliyor.
Dünkü prömiyerden bu yana sabahı mesajlarına cevap vererek geçirdim. Bugün film hakkında konuşmak için bir araya gelip bir araya gelecekler.
Babamın eski çalışma arkadaşlarından biri yazdı: “Senarist, yaratıcı ekip ve yönetmene gönderilen gençler olarak 50 yılımıza uygun bir kapanış getirdiğiniz için teşekkür ederiz.”